Die Musik des „Heart Chamber Orchestra“ kommt im Wortsinn von Herzen. Eingespannt in eine Feedback-Schleife folgen zwölf Musikerinnen und Musiker in dem von Terminalbeach konzipierten und technisch realisierten Projekt einer Partitur, die sich in Echtzeit aus ihren eigenen Herzschlägen generiert.

Der ästhetische Ansatz des Duos gründet darauf, das Konzept „Band“ neu zu definieren, indem auch Kontexte wie Kunst im öffentlichen Raum, das Galeriesystem, Museumsprogramme, Blogs und unabhängige Verlage integriert und die üblichen Machtstrukturen musikalischer Präsentation und Kreation durch Workshop-Performances unterlaufen werden. In Graz laden die Lucky Dragons in ihrer Per­formance „Make a Baby“ zur kollektiven Klang(er)zeugung ein.

Der Inbegriff eines klassischen musikprotokoll-Abends des Aufbruchs in die Moderne, interpretiert von den Meistern des Fachs, dem ensemble recherche und dem Klangforum Wien: Miteinander konfrontiert werden Werke aus aller Welt und Komponisten mit langjähriger Verbindung zu Österreich, wie dem wieder hier lebenden Johannes Maria Staud, der nicht zum ersten Mal beim musikprotokoll präsenten Britin Rebecca Saunders, dem Spanier Mauricio Sotelo, der lange in Wien gelebt hat, und dem Kolumbianer German Toro-Perez, der dort noch immer aktiv ist.

Erstmals in seiner Geschichte hat das RSO Wien einen Ersten Gastdirigenten engagiert und selbstverständlich ist er einer der wichtigsten Experten für das Repertoire der Gegenwart: Symbolträchtig beginnt Peter Eötvös sein Engagement beim ORF Radio-Symphonieorchester im musikprotokoll, jenem Festival, mit dem ORF und Ö1 alljährlich ihre Kompetenz für neue Musik in Österreich unter Beweis stellen. Auftragswerke von Olga Neuwirth und Bernhard Gander stehen im internationalen Um­feld von ebenfalls neuen Arbeiten der Britin Rebecca Saunders und des Deutschen Matthias Pintscher. Um die herausragende künstlerische Energie dieses besonderen Klang­körpers weiß auch die jüngere Komponistengeneration Bernhard Gander benennt dies in seinem neuen Stück für das RSO gleich im Titel Lovely Monster. In diesem Konzert sind gemeinsam mit dem Orchester renommierte Solisten zu hören. Der Jungstar der Bratsche Antoine Ta­mestit spielt Olga Neuwirths neues Werk und die junge amerikanische Sopranistin Marisol Montalvo verwandelt sich in Herodiade, die im Di­alog mit ihrem Spiegelbild in die Abgründe ihres Begehrens blickt. Der Komponist Matthias Pintscher entwickelt aus dieser auf einem Mallarmé-Text beruhenden Szene eine vibrierende Orchester-Landschaft mit Frau­enstimme, deren vielleicht zentralen Satz er dann aber unbegleitet lässt: J´attends une chose inconnue.

Mitternacht, Samstag, im Kreuzgang der Minoriten am Mariahilferplatz: Klavierklänge eines Werks über „Die sieben letzten Worte des Erlösers am Kreuz“ – Musik von Joseph Haydn im Haydn-Jahr. Musik, die aber auch – zumindest in der von Marino Formenti gespielten Fassung für Klavier – im Gestus an Morton Feldman erinnert. Wie ein fotografisches Negativ dazu verhalten sich Bernhard Langs „Seven Last Words“, die sich direkt auf Haydn beziehen: Aus dem Sich-Versenken wird ein Sich-Erheben, aus der Frömmigkeit wird Aufbegehren, aber es bleibt das gleiche Bild von musikalischer Intensität, von letztlich metaphysischer Herausforderung.

Mehrere klingende Lautsprecher werden auf die Wasseroberfläche des Teichs gesetzt. Die Lautsprecher formen sich zu schwimmenden Klanginseln. Der Klang bildet fragmentarische Hörbilder die sich in zeitversetzten Intervallen über die Wasserfläche legen. Die akustischen Fotografien sind reale physische und emotionale Gegebenheiten, wie z.B. der Klang von leeren Räumen, Großstadtlärm, Alltagsgeräusche, Gedanken, Gespräche etc., die sich mit der Außenakustik des Platzes vermischen. Ein Versuch Raum zu schaffen in dem der Betrachter in direkten Kontakt mit der Umgebung und seiner persönlichen inneren Welt tritt.

Es gibt Instrumente, da wundert es nicht, sie länger allein auf der Bühne zu sehen – das Klavier natürlich, vielleicht auch die Geige. Aber Solo-Recitals mit Kontrabass oder auch mit Trompete entsprechen nicht den Erwartungen konzertanten Zuhörens. Der Trompeter und Gesamtkünstler Franz Hautzinger bricht mit seinem Alter Ego-Projekt Gomberg in dessen nächste, dritte Phase auf.