Beim Komponieren dieses Werkes kehrten meine Gedanken immer wieder zum Prinzip der Reibung zurück, das unter anderem dazu genutzt werden kann, etwas zu entzünden. Ich stellte mir das Ganze allerdings nicht in dem Sinne vor, dass ein Feuer entfacht wird, es ging vielmehr um das „Zünden“ komplexer musikalischer Strukturen, die in einer Art Kettenreaktion aufeinanderfolgen. Den Klang durch Reibung zu formen ist auf vielfache Weise möglich und umfasst verschiedene Aspekte, wie mikrotonale Intervalle, Kombinationstöne, sich überlagernde rhythmische Muster, Multiphonics oder den physikalischen Akt der Klangproduktion. Die Musik wiederum reibt sich an denen, die sie hören, erzeugt Reibung zwischen verschiedenen künstlerischen Ästhetiken sowie zwischen KomponistInnen und KritikerInnen. Genauso wie KomponistInnen einen unwiderstehlichen Trieb empfinden, Ideen gestalterisch zu verwirklichen, wollen auch KritikerInnen ihr Wissen auf die jeweilige Musik projizieren. Stellen Sie sich also ein musikalisches Werk vor, das die bizarre Situation eines extravaganten Künstlers zeigt, der einen inkompetenten Kritiker niederschlägt – kann es eine größere Reibung geben?