Klänge der Alltagswelt (Außenmikrophone) sowie zarteste Aktio­nen auf den Saiten eines Cembalos (hörbar gemacht durch Kontaktmikrophone) schreiben sich dem „Konzertsaalklang" des Orchesters ein: es entstehen amorphe Geräuschklangfelder, zersplitterte Klangperspektiven und „Inseln" dirigentenlosen Spie­les. Ordnung und Störung der Ordnung: fragmentierte „Blöcke" rigoroser Organisation treffen auf „Wolken" freier, assoziativer Setzung. Lebenszeichen unserer Zeit - die Schrecken und Hoff­nungen - die ineinandergeschobenen Klangbereiche artikulieren die Frage, die sich nach der postmodernen Öffnung der Klang­räume nun stellt: wie kommuniziert Heterogenes miteinander?