Nach dem Gerd Kühr Projekt wird das musikprotokoll 2005 im Foyer der Helmut-List-Halle eröffnet.
Musik: Ensemble Berüdar
Armend Xhaferi, Wolfgang Rainer, Bünyamin Yagdi

Die Basis zu Peter Androschs Komposition Reperta bilden sieben kurze Texte. Die Texte beschreibt Androsch als Fundstücke, mit denen er u.a. seiner Frau Gigi, dem afrikanischen Künstler Lovemore Kambuzi, dem Stimmkünstler Didi Bruckmayr, der Sopranistin Anna Maria Pammer oder auch der von ihm in Brixen aufgefundenen Westhighlandterrierin Maggie seine Reverenz erweist. Ein weiterer Höhepunkt dieses musikprotokolls ist das neue Werk von Jorge E. Lopez Vorraum für kleines Orchester, das Lopez als eine düstere Landschaft aus Spuren der Verwüstung, Felsen, Rufen und Stimmen beschreibt. Die Ausgangsidee zu dieser Komposition stammt aus Skizzen zu dem 1991 beim musikprotokoll uraufgeführten Werk Breath-Hammer-Lightning.

Der Gebrauch der grafischen Pd-Echtzeit-Programmierumgebung für Audio, Video und Grafik vereint die Akteurinnen des Vereins pd-graz. Im Dom im Berg wird die erste DVD des Vereinslabels pd~ präsentiert. Anschließend werden zwölf pd-graz-AkteurInnen blind date uraufführen - eine audiovisuelle Performance, die die übliche Programmier­situation - eine Person arbeitet an einer Programmierumgebung - durchbricht, indem zwei Personen mit der gleichen Arbeits-/Programmierumgebung arbeiten. Dazu haben sie jeweils eine Maus und eine Tastatur zur Verfügung. Um eine ausführbare Informationsanordnung zu erreichen, müssen sie sich koordinieren; die scheinbare Verdoppelung der Zugriffsmöglichkeiten ist in Wirklichkeit also eine Einschränkung.

missa beati pauperes spiritu nennt sich das neueste Werk des österreichischen, in Berlin lebenden Komponisten Klaus Lang, und es ist tatsächlich eine Messe mit ihrer traditionellen Abfolge von Kyrie bis Agnus Dei, allerdings in einer Neudeutung des musikgeschichtlichen Begriffs der Interim-Messe, der Abwechslung von Gregorianik und Neukomponiertem. Lang versteht seine Messe nicht als Bibelstunde. Ziel und Voraussetzung sind für ihn nicht, den Geist mit Bildern zu füllen, sondern ihn leer und arm zu machen.

Übertragung hieß das Thema des musikprotokolls im Vorjahr und ohne dass besonderes Augenmerk darauf gelegt wurde, scheint sich einer der Aspekte davon im heurigen Programm fortzusetzen: Die Übertragung im Sinne von bewusstem, reflektiertem Umgang mit Vorgegebenem, das Übertragen von Altem in Neues, die Unmöglichkeit der Wiederholung, die Parallelwelten verschiedener Antworten auf ähnliche Fragestellungen - in stile antico e moderno eben. Christian Scheib diskutiert mit Künstlerinnen des musikprotokolls 2005.

Äußerst sensibel bearbeitete Gitarren malen eine Klanglandschaft, in der alles passieren kann. Unerwarteter Weise tauchen da und dort richtig schön gezupft Saiten auf, nur um gleich wieder im immer dichter werdenden Klangnebel zu verschwinden. Manchmal wird die Spannung kaum merklich gesteigert, manchmal sind es harte Brüche, die intensive Parts einleiten. Nervös zischelnde Becken, die schon einiges erwarten lassen, weichen dann plötzlich wütenden Salven, abgeschossen auf die aufbegehrenden Gitarren. Wobei aber die Strenge solcher Salven nur auftaucht, um sofort in rhythmusfreie Anarchie überzugehen.